Oscar Wilde je napisao: „Djeca počinju tako što vole svoje roditelje. Odrastajući, počinju da ih osuđuju. Ponekad im oproste.” To je ono što je Pinocchio Mattea Garronea, mračna (previše) adaptacija istoimene bajke, koja u široku prodaju izlazi 12. marta.
Stolar Geppetto ima teškoće: vješt zanatlija, balansira na granici između očajnog siromaštva i nepreglednog siromaštva, moli susjede za barem malo posla i iskreno gladuje. Kako bi osigurao ugodnu starost, Geppetto izmišlja da napravi drvenu lutku – kakvu svijet još nije vidio. I pinokio zvončići. Ne igračka, kako je prvobitno planirano, već sin.
Daljnji zaplet je generalno poznat svakome ko je čitao besmrtnu bajku Carla Collodija ili gledao Diznijev crtani (koji, inače, ove godine puni 80 godina). Oslanjajući se na literarni izvor, reditelj Matteo Garrone (Gomora, Strašne priče) stvara svoj svijet – beskrajno lijep, ali naseljen iskreno jezivim likovima (ma kako ove riječi zvučale u eri odbacivanja konvencionalnih ideja o ljepoti). Oni, ovi likovi, bune se i vole, brinu jedni o drugima i griješe, podučavaju i lažu, ali što je najvažnije, služe kao jasna ilustracija problema očeva i djece, sukoba generacija.
Starija generacija – uslovno, roditelji – za svoje potomstvo spremne su dati poslednje: ručak, odjeću. Općenito, navikli su da izdrže i lako podnose teškoće: na primjer, Geppetto se iznenađujuće brzo, pa čak i uz određenu udobnost, smjesti u utrobi morskog čudovišta koje ga je progutalo. Uplašeni su i čini im se besmislenim nešto mijenjati (sada to zovemo naučenom bespomoćnošću), a od potomstva traže poslušnost i poštovanje: „Jedva sam te stigao na svijet, a ti više ne poštuješ svog tatu! Ovo je loš početak, sine moj! Veoma loše!"
Nisu svi savjeti nedvosmisleno loši, ali sve dok se čuju sa usana „staraca“, teško da će biti od koristi.
Ovakvi prizivi savjesti samo nerviraju potonje: oni teže slobodi i namjeravaju da rade samo ono što žele, nabijajući katastrofalan broj čunjeva na putu do te slobode. Svaki njihov nepromišljeni korak otkriva najgore noćne more svakog roditelja: da će se nerazumno lakovjerno dijete izgubiti ili, još gore, otići sa strancima. U cirkus, u čarobnu Zemlju igračaka, u Polje čuda. Šta ih čeka dalje – svako može da spekuliše, prepuštajući se vlasti sopstvenim fantazijama i anksioznostima.
Roditelji pokušavaju upozoriti djecu, raširiti slamke, dati savjete. I, doduše, nisu svi savjeti nedvosmisleno loši, ali sve dok se čuju s usana “staraca” – na primjer, cvrčka koji je proveo više od sto godina u istoj prostoriji – teško da će biti bilo koje upotrebe.
Ali na kraju nije bitno. Polažući prevelike nade u dijete, praveći vlastite roditeljske greške, stari stolar Geppetto ipak uspijeva odgojiti sina koji je sposoban i spreman da se brine o njemu u starosti. I odgajati ga u čovjeka u svakom smislu te riječi.