O tragičnoj ljubavnoj priči dvoje poznatih meksičkih umjetnika Fride Kahlo i Diega Rivere napisano je na desetine knjiga i snimljena holivudska drama nagrađena Oskarom sa Salmom Hayek u glavnoj ulozi. Ali postoji još jedna važna lekcija koju je Frida naučila u malo poznatom kratkom tekstu koji je posvetila svom suprugu. Predstavljamo vam ovo dirljivo pismo voljene žene, koje još jednom dokazuje da se ljubav ne transformiše, već skida maske.
Vjenčali su se kada je Kahlo imala dvadeset dvije, a Rivera četrdeset dvije, i ostali zajedno do Fridine smrti dvadeset pet godina kasnije. Obje su imale brojne romane: Rivera — sa ženama, Frida — sa ženama i muškarcima, najsjajniji — s pjevačicom, glumicom i plesačicom Josephine Baker i Lev Trocki. Istovremeno, oboje su insistirali da je njihova ljubav jedno prema drugom glavna stvar u njihovim životima.
Ali možda nigdje njihov nekonvencionalni odnos nije tako življi nego na verbalnom portretu koji je uključen u predgovor Riverine knjige Moja umjetnost, moj život: autobiografija.1. U samo nekoliko pasusa koji opisuje svog muža, Frida je bila u stanju da iskaže svu veličinu njihove ljubavi, sposobne da transformiše stvarnost.
„Upozoravam vas da će na ovom Dijegovom portretu biti boja s kojima ni ja sam još nisam previše upoznat. Osim toga, toliko volim Diega da ne mogu objektivno da sagledam ni njega ni njegov život... Ne mogu da govorim o Dijegu kao o svom mužu, jer je ovaj termin u odnosu na njega apsurdan. Nikada nije bio i nikada neće biti ničiji muž. Ne mogu da govorim o njemu kao o svom ljubavniku, jer za mene njegova ličnost seže daleko izvan domena seksa. A ako pokušam da o njemu pričam jednostavno, iz srca, sve će se svesti na opisivanje sopstvenih emocija. Pa ipak, s obzirom na prepreke koje osjećaj nameće, pokušat ću što bolje skicirati njegovu sliku.
U očima zaljubljene Fride, Rivera - muškarac neprivlačan prema konvencionalnim standardima - pretvara se u prefinjeno, magično, gotovo natprirodno biće. Kao rezultat toga, ne vidimo toliko Riverin portret koliko odraz nevjerovatne sposobnosti same Kahlo da voli i percipira ljepotu.
Izgleda kao ogromna beba sa prijateljskim, ali tužnim licem.
“Na njegovoj azijskoj glavi raste tanka, rijetka kosa, ostavljajući utisak da kao da lebde u zraku. Izgleda kao velika beba sa prijateljskim, ali tužnim licem. Njegove širom otvorene, tamne i inteligentne oči su snažno izbuljene, a čini se da ih jedva podupiru natečeni kapci. Oni strše kao oči žabe, odvojene jedna od druge na najneobičniji način. Stoga se čini da se njegovo vidno polje proteže dalje od većine ljudi. Kao da su stvoreni isključivo za umjetnika beskrajnih prostora i gomile. Učinak ovih neobičnih očiju, tako široko razmaknutih, sugerira da se iza njih krije vjekovno orijentalno znanje.
U retkim prilikama, ironičan, ali nežan osmeh zaigra na njegovim Budinim usnama. Goli, on odmah podsjeća na mladu žabu koja stoji na zadnjim nogama. Koža mu je zelenkasto bijela poput vodozemca. Jedini tamni dijelovi njegovog cijelog tijela su ruke i lice, opečeni suncem. Ramena su mu kao u djeteta, uska i zaobljena. Lišene su bilo kakvog nagoveštaja uglatosti, njihova glatka zaobljenost čini ih gotovo ženstvenim. Ramena i podlaktice nježno prelaze u male, osjetljive ruke... Nemoguće je zamisliti da bi te ruke mogle stvoriti tako nevjerovatan broj slika. Još jedna čarolija je da su i dalje u stanju da neumorno rade.
Od mene se očekuje da se žalim na patnju koju sam pretrpjela sa Dijegom. Ali ne mislim da obale rijeke trpe zbog činjenice da rijeka teče između njih.
Dijegov sanduk — o tome moramo reći da bi Dijego bio siguran, ako bi stigao na ostrvo kojim je vladala Safo, gdje su muški stranci bili ubijeni. Nežnost njegovih prelepih grudi pružila bi mu toplu dobrodošlicu, iako bi ga njegova muška snaga, neobična i čudna, takođe učinila predmetom strasti u zemljama čije kraljice pohlepno vape za muškom ljubavlju.
Njegov ogroman trbuh, gladak, zategnut i loptast, podupiru dva snažna uda, moćna i lijepa, poput klasičnih stubova. Završavaju stopalima koja su postavljena pod tupim uglom i kao da su izvajana kako bi ih postavila tako široko da je cijeli svijet ispod njih.
Na samom kraju ovog odlomka, Kahlo spominje ružnu, a opet tako uobičajenu sklonost da se o ljubavi drugih sudi izvana – nasilno izravnavanje nijansi, razmjera i nevjerovatnog bogatstva osjećaja koji postoje između dvoje ljudi i dostupni su samo njih sami. “Možda se od mene očekuje da čujem pritužbe na patnju koju sam doživio pored Diega. Ali ne mislim da obale rijeke stradaju zato što rijeka teče između njih, ili da zemlja pati od kiše, ili da atom pati kada izgubi energiju. Po mom mišljenju, prirodna kompenzacija se daje za sve.”
1 D. Rivera, G. March «Moja umjetnost, moj život: autobiografija» (Dover Fine Art, History of Art, 2003).